Pintura de interiores en Girona: preparación del soporte, imprimación y dos manos

La pintura de interiores es de los pocos trabajos de obra en los que el cliente no puede comparar nada antes de contratar. Es difícil encontrar, entre las empresas de pintura de la zona, una sola página que diga cuántas manos aplica, cuánto espera entre una y otra, qué imprimación pone sobre cada soporte o cuántos litros calcula. El argumento que sí se publica es la antigüedad de la empresa, que no dice nada de cómo quedará la pared.

Esta página va de lo otro: el procedimiento, con las cifras y la fuente al lado. Y en concreto del tramo que decide el resultado y que no se ve en la factura, que es todo lo que pasa antes de la primera mano. Un acabado que se ampolla, que cae a placas o que con la luz rasante se ve a franjas casi nunca falla por la pintura: falla por el estado del soporte o por una espera que no se ha respetado.

El precio de pintar lo decide la pared, no la pintura

Un presupuesto de pintura con un solo precio por metro cuadrado esconde la variable que de verdad mueve la cifra. Pintar una habitación recién guarnecida, con el yeso plano, curado y seco, y pintar una habitación con temple viejo, gotelé y grietas de retracción son dos trabajos distintos que solo comparten la última hora del día: la mano de acabado. Todo lo demás —lo que va antes de la primera mano— es lo que cambia el plazo, los litros y el precio.

Por eso la primera visita no mira el color. Mira qué hay debajo: si el soporte es nuevo o ya pintado, si absorbe mucho o de manera desigual, si lo que hay aguanta o se desprende al pasar la mano, y si hay humedad activa. Este último punto no es cosmético y no se resuelve con pintura: si la pared se mancha, se ampolla o florece, el problema es el agua y hay que tratarlo antes, como explicamos en <a href="/es/tratamiento-de-humedades/">tratamiento de humedades</a>. Pintar encima es pagar el acabado dos veces.

• Soporte nuevo de yeso o de mortero: lo que manda es el tiempo de espera, no la superficie.
• Soporte pintado en buen estado y bien adherido: saneado puntual e imprimación de adherencia.
• Soporte que deja polvo o se disgrega: fijador antes que nada.
• Temple: se retira hasta el soporte.
• Humedad activa: no se pinta hasta que se ha cortado el origen y el material se ha secado.

Yeso nuevo: un mes, y el motivo no es el que parece

La regla es corta: sobre yeso nuevo no se pinta antes de un mes. Sobre hormigón y mortero, de 28 a 30 días. Cuesta de explicar, porque al cabo de una semana la pared ya es blanca, dura y parece seca, y la tentación de ganar días es enorme cuando hay un calendario de obra de por medio.

El motivo es aritmético. La reacción química que endurece el yeso consume agua en una relación agua/yeso de aproximadamente 0,2. En obra no se amasa así: el yeso tradicional se amasa entre 0,8 y 1, y el proyectado entre 0,5 y 0,8. Es decir, entre dos veces y media y cinco veces más agua de la que la reacción se bebe. Todo ese excedente no desaparece: tiene que salir por la superficie de la pared, en forma de vapor, durante semanas.

Si esa superficie se cierra con una película de pintura antes de que el agua haya salido, el vapor empuja por detrás y la pintura se ampolla. No es un defecto del producto ni de la mano de obra: es el plazo. Y el camino contrario, secar a la fuerza, acaba peor. Los cañones de aire caliente de una obra con prisa en invierno —lo que a pie de obra se llama arrebatar el yeso— no se llevan solo el agua sobrante: también se llevan agua de hidratación, la que forma el cristal. El yeso arrebatado pierde adherencia y termina desprendiéndose, con la pintura encima. Estas esperas se planifican desde el primer día dentro del calendario de una <a href="/es/reformas-integrales/">reforma integral</a>, y son la razón por la que la pintura no se puede encajar al final sin margen.

Fijador e imprimación no son lo mismo

Se usan como sinónimos y no lo son. El fijador es una resina muy fluida, sin pigmento o casi, que penetra en el poro y consolida: sirve cuando el soporte es poroso, absorbente, disgregable o de absorción desigual. La imprimación pigmentada es una capa de fondo con cuerpo, que iguala el color de partida y mejora la adherencia sobre soportes que no absorben. Confundirlas significa poner cuerpo donde lo que hacía falta era consolidar, o consolidar donde lo que hacía falta era tapar.

La prueba para saber qué toca dura treinta segundos y no necesita ningún aparato: se echa un poco de agua en la pared. Si desaparece al instante, el soporte chupa y quiere fijador. Si perla y resbala, el soporte no absorbe y lo que hace falta es adherencia. Y si en una misma pared una zona chupa y la otra no —el caso típico de las manchas de masilla de reparación sobre yeso ya pintado—, el acabado saldrá con sombras si antes no se iguala la absorción. Los términos de esta lista están definidos en el <a href="/es/glosario-obra/">glosario de obra</a>.

• Yeso o escayola nuevos y ya curados: fijador diluido y, después, el sistema de fondo y acabado.
• Reparaciones de masilla sobre pared pintada: fijador o selladora solo en las manchas, para igualar la absorción.
• Plástica antigua en buen estado y bien adherida: lavado, lijado ligero y acabado; imprimación de adherencia si es satinada o esmaltada.
• Soporte que deja polvo en la mano: fijador hasta que deje de pulverear. Si no consolida, no es cuestión de poner más pintura encima.
• Temple: no va ni fijador ni imprimación. Se retira.
• Yeso o mortero que todavía no han cumplido la espera: no va nada.

Temple: el modo de fallo más caro del oficio

En pisos antiguos todavía aparece temple bajo la pintura: aquel acabado blanco, muy mate, que mancha los dedos. El temple es soluble en agua, y esa propiedad lo explica todo. Cuando se aplica pintura plástica encima —que es agua con resina y pigmento— el temple se rehidrata bajo la película nueva, pierde cohesión y deja de sujetar nada. El acabado no se desconcha por puntos: cae a placas enteras, arrastrando el temple, y a menudo no lo hace el mismo día sino semanas después.

Es el modo de fallo más caro del trabajo porque llega cuando todo está terminado, el pavimento colocado y los muebles de vuelta, y porque obliga a repetir la partida entera añadiendo la retirada que se había ahorrado. La respuesta que más circula —darle una mano de fijador y tirar adelante— no resuelve el problema de fondo: consolidar la superficie del temple no hace que el temple deje de ser soluble ni que esté unido al soporte. Cuando la capa tiene grosor o no aguanta, la única salida honesta es retirarla hasta el soporte y volver a empezar.

Identificarlo es sencillo y vale la pena hacerlo antes de pedir precio, no después: se frota con el dedo y mancha de blanco, se le echa agua y se reblandece, y una cinta adhesiva pegada y estirada se lleva la capa. Si está, lo decimos en el presupuesto con el sobrecoste a la vista, en lugar de descubrirlo a media obra.

Por qué dos manos de acabado y no una

El sistema de referencia es una mano de fondo y dos de acabado (CYPE RIP030). Es lo primero que habría que saber para comparar dos presupuestos: dos precios por metro cuadrado no son comparables si uno va a dos manos y el otro a una, y prácticamente nadie lo pone por escrito.

La segunda mano no es margen de seguridad comercial. La opacidad de una pintura —la capacidad de tapar lo que hay debajo— se ensaya normativamente a dos capas, según la ISO 6504-3. Dicho de otro modo: cuando un fabricante declara el poder cubriente de un producto, la cifra ya presupone dos manos. Aplicar una sola es quedarse por debajo del rendimiento que el propio producto declara.

Y las dos manos hacen trabajos distintos. La primera penetra entre 2 y 3 mm dentro del poro del soporte y se reparte de manera desigual, porque el soporte no absorbe igual en todas partes. La segunda ya no penetra: se queda en la superficie y sella lo que la primera no ha cerrado. Por eso también cambia la dilución entre una y otra. La primera mano se diluye entre un 15 y un 20 % de agua, porque tiene que entrar; la segunda, entre un 5 y un 10 %, porque tiene que quedarse. Diluir la segunda como la primera es el defecto que produce esas paredes que con la luz rasante se ven a franjas.

Seco al tacto no quiere decir repintable

Entre mano y mano se esperan de 3 a 4 horas a unos 20 °C. Esta cifra sí se suele publicar, pero siempre le falta el matiz que la hace útil: seco al tacto y repintable no son el mismo momento.

Una pintura al agua queda seca al tacto mucho antes de estar repintable. En ese punto la superficie ya no marca con el dedo, pero la película todavía contiene agua y no ha terminado de formarse. Si se aplica la segunda mano, el agua de la mano nueva reblandece la primera y el rodillo la arrastra: aparecen arrugas, marcas y lo que a pie de obra se dice que la pintura tira. Y las 3-4 horas son a unos 20 °C: con menos temperatura, o con el aire más cargado de humedad, se alargan. No es un tiempo fijo de reloj, es una condición que hay que comprobar.

La consecuencia es de calendario, y explica por qué una habitación no se pinta en una mañana aunque la superficie sea pequeña: dos manos con su espera en medio no caben en una jornada corta de invierno si la mañana se ha usado para preparar el soporte.

El rendimiento del bote y el rendimiento de la obra

En la ficha técnica de una pintura plástica aparece un rendimiento de entre 10 y 14 m² por litro. Es una cifra real y es una cifra de una sola capa, sobre soporte liso y preparado. En la obra terminada, que va a dos manos, el rendimiento cae aproximadamente a la mitad: entre 5 y 7 m² por litro.

Publicamos los dos números porque el del bote es el que deja corto el cálculo hecho a medias. Un ejemplo: una habitación de 4 × 3 m con 2,5 m de altura libre tiene unos 35 m² de paramento vertical, y descontando una puerta y una ventana quedan unos 30 m². A dos manos, entre 4 y 6 litros, sin contar la mano de fondo ni el techo. Con la cifra de la ficha saldrían 2 o 3, y es exactamente el error que hace que a media segunda mano falte pintura y se acabe abriendo un bote de otro lote.

Sobre soportes porosos, rugosos o de gotelé el consumo sube por encima de esa franja, porque hay mucha más superficie real por cada metro cuadrado de pared. Las franjas orientativas de mercado de la partida de pintura, como las del resto de capítulos, están en <a href="/es/precios-reformas-girona/">precios de reformas en Girona</a>: son referencias, no ofertas, y el precio vinculante sale del presupuesto una vez se ha visto el soporte.

Cuándo no se debe pintar: 7 °C, 35 °C y 80 %

Hay tres condiciones de ambiente que detienen el trabajo, y están recogidas en el mismo criterio de ejecución (CYPE RIP030): se suspende por debajo de 7 °C, por encima de 35 °C y cuando la humedad relativa ambiente supera el 80 %. Y se aplica siempre a la sombra, sin sol directo sobre el plano que se está pintando.

Cada una tiene su mecanismo. Con frío, la película de una pintura al agua no llega a formarse bien y queda una capa frágil aunque parezca seca. Con calor o con sol directo pasa lo contrario: la superficie seca antes que el espesor, se forman pieles y marcas de rodillo y la mano no se extiende. Con el aire por encima del 80 % de humedad relativa, el agua de la pintura no tiene adónde ir y el tiempo de repintado se alarga fuera de control.

En interior estas condiciones se pueden gobernar con calefacción y ventilación, y por eso la pintura de interiores es mucho menos estacional que la exterior. En fachada no: allí mandan el sol, el viento y la previsión del tiempo, y lo tratamos en <a href="/es/fachadas-y-aislamiento/">fachadas y aislamiento</a>.

La humedad del soporte: por qué el sector no da la cifra

Circula mucho un número: que el paramento tiene que estar por debajo de un 5 % de humedad para poder pintarlo. No lo publicamos, porque no hay ninguna norma española que fije un porcentaje máximo de humedad para soportes minerales antes de pintar. Decirlo es más útil que repetir la cifra, y explica por qué no la encontrará en ningún sitio con una referencia normativa al lado.

Hay dos razones de fondo. La primera es que un porcentaje de humedad no significa lo mismo en un yeso que en un mortero o en un hormigón: es masa de agua sobre masa seca, y cada material retiene una cantidad distinta cuando ya está en condiciones. Un único número para todos los soportes no querría decir nada. La segunda es de medida: un higrómetro de contacto sobre soporte mineral lee por conductividad, y las sales le hacen dar lecturas altas aunque el muro esté seco, de modo que sirve mejor para comparar puntos entre sí que para dar un valor absoluto. Lo detallamos en <a href="/es/tratamiento-de-humedades/">tratamiento de humedades</a>.

El criterio que sí es defendible: medir con higrómetro, comparar zonas entre ellas para detectar la que va retrasada y contrastarlo con el límite que fija la ficha técnica del producto que se va a aplicar, que es quien pone la cifra con responsabilidad detrás. Y cuando la lectura tiene que decidir algo, medirla, no estimarla a ojo. En <a href="/es/como-trabajamos/">cómo trabajamos</a> está el detalle de cómo dejamos por escrito estas comprobaciones antes de empezar cada fase.